北京人藝歷史上曾多次排演俄國文學(xué)巨匠契訶夫的作品，繼《海鷗》《萬尼亞舅舅》等劇之后，歷時半年籌備的北京人藝新排大戲《櫻桃園》，昨日在北京國際戲劇中心·曹禺劇場與媒體見面。這部由格魯吉亞導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)的世界經(jīng)典，將于12月24日帶著格魯吉亞戲劇中飽滿的情感力量與東方美學(xué)中的凝練含蓄，登臺曹禺劇場。
契訶夫就像一個寶藏
邀請國外導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，北京人藝此前有過成功案例，《嘩變》至今仍是觀眾的年度期待。此次《櫻桃園》的導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利可謂作品比本人知名，其作品已連續(xù)兩屆出現(xiàn)在北京人藝國際戲劇邀請展中，現(xiàn)任格魯吉亞新劇院藝術(shù)總監(jiān)的他，先后攜《海鷗》與《仲夏夜之夢》兩部劇作登上人藝舞臺，豐富的舞臺手段與創(chuàng)新表達一直是他解讀世界經(jīng)典名劇的標簽。
作為契訶夫人生的最后一部劇作，《櫻桃園》曾被彼時的北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱譽為“安東·契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩”。自誕生之日起，在世界范圍內(nèi)常演不衰。北京人藝院長馮遠征回憶自己當年在德國看的第一部大戲就是《櫻桃園》，“將近5個小時的演出將現(xiàn)實主義做到了極致，不僅每一場換景的時間很長，山坡、小溪的場景都異常真實，家中開舞會的那場戲，更是有很多群眾演員在臺上打臺球、跳舞，隱隱的真實感讓我覺得我們之前的現(xiàn)實主義都不太現(xiàn)實了?！痹谒磥恚瑬|方人可能很難理解為什么契訶夫說《海鷗》《櫻桃園》是喜劇，而此次格魯吉亞導(dǎo)演對這出戲的理解可能更接近俄羅斯民族對契訶夫的解讀?！捌踉X夫的永恒在于作品的深邃，更在于接地氣，表面生活、內(nèi)核深刻，契訶夫就像是一個寶藏，有多種解讀的可能?！?/p>
中外藝術(shù)追求殊途同歸
促成本次合作的聯(lián)合國教科文組織執(zhí)行委員會成員萊萬·赫塔古里博士以視頻的方式介紹了本次合作，他希望中國觀眾能夠接受這版全新的《櫻桃園》，“它不僅呈現(xiàn)了契訶夫的經(jīng)典劇目，更展現(xiàn)了中國演員全新的潛力與演繹方式?！倍鴮?dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利則表示，這部《櫻桃園》不只是一場演出，更是一次跨越文化的對話：“一個讓格魯吉亞戲劇傳統(tǒng)與當代亞洲視角彼此交融的空間，我們在其中共同創(chuàng)造一種屬于戲劇的、新的情感與思考?！彼Ｍ^眾通過一部作品“不僅看到契訶夫筆下的人物，也能照見自己的生命歷程”。
從演員選擇、前期工作坊，到設(shè)計方案的落實與正式排練，北京人藝青年演員朱少鵬以副導(dǎo)演身份參與了全部創(chuàng)排流程，對于本劇的表現(xiàn)力也有著更為全面與直觀的感受。“這是一部融合了導(dǎo)演思維與中國美學(xué)的舞臺佳作。”朱少鵬表示，“通過與外國藝術(shù)家的溝通，我們接觸到了很多新的藝術(shù)理念與工作方式，同時也體會到中外藝術(shù)追求的殊途同歸——雖然表現(xiàn)手段與表演方式上有所區(qū)別，但我們都在精神內(nèi)核上尋求與當代的鏈接?！?/p>
演員排練不惜體力
對于演員來說，《櫻桃園》是表演專業(yè)的必修課，也是一座很難逾越的高山。劇中飾演柳鮑芙·安德烈耶夫娜的演員黃薇對于導(dǎo)演創(chuàng)新性的排練方式印象頗深，“排練中，導(dǎo)演經(jīng)常向我們提出關(guān)于角色的種種問題，并通過打亂幕次的排練方式，幫助我們共同完成角色的創(chuàng)作?！憋椦萘_巴辛的楊明鑫表示，“經(jīng)過導(dǎo)演的闡釋，我們對全劇的每一個角色都有了更深層的理解與認知，全劇沒有一個功能性的角色，每一個出場人物都有自己的目的與需要完成的任務(wù)。在反復(fù)的溝通中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)了很多容易被忽視的細節(jié)，而豐富這些細節(jié)的過程，也讓人物的塑造更為翔實可信?！?/p>
“從漫長到有趣”，演員發(fā)現(xiàn)了《櫻桃園》新的解讀視角，馮遠征說，這是很多人藝演員排練中的一大收獲。“格魯吉亞導(dǎo)演的解讀，給予我們的不僅僅是思想和文化的全新認知，更是表演觀念上的?？赡軙苜M體力，這恰恰是很多中國戲劇不擅長的，但這部戲的排練過程，演員是不惜體力在排練廳‘玩命’。我們常常感嘆國外演員的爆發(fā)力很強，那不是靠會喊會叫，而是充沛的體能?！?/p>
文/本報記者 郭佳 統(tǒng)籌/李洋
（責任編輯：盧相汀）
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